“Magnum: Hojas de Contacto”, es el título de una interesantísima exposición fotográfica en la Fundación Canal de Madrid en la que es posible ver cerca de un centenar de fotografías de acontecimientos señalados junto a la hoja de contactos que nos permite descubrir cuales fueron el resto de las imágenes que el reportero captó en aquel momento.

Cuando la califico de “interesantísima”, no lo digo sólo desde el punto de vista fotográfico (Capa, Cartier-Bresson, Seymour, García Rodero, etc.) sino, sobre todo, en clave de comunicación porque en las historias fotográficas, y en las escritas también aunque no resulte tan evidente, la “verdad” que transmitimos oculta todo el entorno y los momentos que el editor decide dejar fuera del relato por una u otra causa.

Hace pocos días escribíamos un artículo sobre lo que podríamos llamar fake news fotográficas que se habían utilizado en Cataluña para tratar de criminalizar a las Fuerzas de Seguridad del Estado español. Sin embargo, aún en el caso de que las news no sean fake la inevitable síntesis de cualquier relato periodístico obliga a la omisión de multitud de detalles y de imágenes, algo que se puede hacer con un esfuerzo de rigor, pero también con ánimo partidista y manipulador.

En esta exposición, el visitante tiene la singular posibilidad de observar lo mismo que vio el reportero o el editor gráfico, el material en bruto sobre el que se tomó la decisión de escoger tal o cual fotografía y desechar el resto. Y, si observa los contactos con detenimiento, puede decidir si esa elección hubiera sido la suya o si se habría decantado por otra de las múltiples posibilidades ofrecidas ante sus ojos.

Es un ejercicio interesante porque ayuda a comprender muy bien los filtros y criterios a través de los que nos llega la información y ayuda a entender que la verdad transmitida es sólo una parte de la realidad por lo que no podemos nunca aparcar el sentido crítico si queremos generar nuestros propios juicios en lugar de consumir los ajenos.

Por Alberto Mariñas, director de Estudio de Comunicación España.

@amarinas

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Se trata, como primera derivada, de un caso de manipulación informativa –intencionada o no- basada en la capacidad de la fotografía para aislar al sujeto del entorno y presentar con gran fuerza, sin necesidad de retoque alguno, una versión distorsionada de la realidad. En ese sentido, un pie de foto lo es todo porque no siempre una imagen vale más que mil palabras y los textos que las acompañan hacen que cobren sentido e interpretación. La historia está llena de fotografías malintencionadamente interpretadas por sus pies de foto. Sin ir más lejos, en la historia gráfica de España tenemos el ejemplo de una misma imagen usada para ejemplificar las atrocidades de uno y otro bando en la Guerra Civil y, cómo antes se usó para ilustrar las de la guerra de Marruecos, que es donde realmente se había tomado muchos años antes.

Sin duda, un riguroso ejercicio de la profesión periodística, con la obligada comprobación de las fuentes, puede minimizar el riesgo de cometer errores o ser víctimas de la desinformación, pero junto a los errores profesionales, siempre van a existir las manipulaciones interesadas de parte, que intentarán colocar sus versiones sin el menor respeto a la veracidad y, en muchas ocasiones, lo conseguirán durante algún tiempo antes de ser descubiertos, si es que  eso alguna vez ocurre.

La parte positiva de este asunto es que la falsedad sobre las circunstancias del niño Marwan fue rápidamente puesta de manifiesto gracias al poder de difusión de las redes sociales, una situación no inédita pero aún novedosa demuestra que vivimos una nueva realidad informativa.

Durante décadas el poder de los medios de comunicación para difundir “la” verdad fue omnímodo y sólo otro medio de comunicación igualmente importante era capaz de contrarrestarla. Hoy, la acción de una o varias personas utilizando las modestas pero gigantescas redes sociales, son capaces de confrontar cualquier manipulación informativa (también de transmitirla) con una fuerza arrolladora que no tiene nada que envidiar a la de los propios medios de comunicación.

En la medida en que el poder de las redes sociales siga siendo democrático (un hombre un tuit) y sirva como ojo vigilante que compela a los profesionales de la información a actuar con el máximo rigor, este cambio debe ser más que bienvenido por todos los que consideran la información un derecho y la manipulación informativa su peor conculcación.

Por J. Alberto Mariñas, Socio. Estudio de Comunicación. España

@amarinas

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Varias pruebas forenses realizadas a la imagen ponen de manifiesto lo que una visión suficientemente educada detecta al primer golpe de vista. La fotografía ha sido retocada digitalmente para iluminar las caras de la multitud y componer así una dramática imagen. Algo así como un “dodge and burn” en lenguaje de retocador, es decir, alterar el balance original de las altas luces y las sombras para dramatizar o embellecer la imagen, algo que se hace habitualmente en la fotografía de belleza pero también en paisaje, producto, publicidad, etc.

Personalmente, no tengo nada contra el retoque de las fotografías, incluso las de prensa, cuando ayuda a crear una buena imagen. Cosa distinta es la manipulación de componer imágenes inexistentes o realizar montajes que es algo muy digno pero que no es reporterismo.

En su día me extrañó la concesión del premio porque últimamente se ha instaurado en este tipo de concursos cierto puritanismo que impide procesar las imágenes de la manera en que, por ejemplo, ésta lo ha sido. Para mí es como si en el pasado al laboratorista del periódico se le hubiera prohibido usar el papel “duro” o el “suave” o hacer reservas o sobreexposiciones en la ampliadora. Nunca nadie puso tal tipo de restricciones en las redacciones.  Hoy el laboratorio digital son los programas de edición fotográfica y que un buen trabajo de laboratorio saque a la imagen originalmente captada todos los valores latentes que hay en ella y que el sensor de la cámara no es capaz de resaltar no me parece reprobable sino todo lo contrario.

Por otra parte, la sacralización de que “solo vale lo que se consigue directamente en la cámara” parece un tanto vana. ¿Por qué valdría tomar la foto con un filtro degradado de densidad neutra para disminuir el contraste del cielo y no sería válido hacer eso mismo aplicando digitalmente el filtro mediante una capa de degradado? Se me antoja difícil poder defender ninguna diferencia. Por otra parte, la sacralización de lo que sale de la cámara es algo que se tambalea también cuando los sensores evolucionan y hoy pueden aplicar desde técnicas de alto rango dinámico hasta maquillaje digital sin que el fotógrafo tenga que “retocar” posteriormente la imagen.

En mi opinión, en fotografía informativa, como en Comunicación, la verdad es el límite, que ni el discurso ni la imagen cambien la realidad. El límite no debe de ponerse en emplear la técnica para mejorar la calidad comunicativa de las palabras o de las imágenes si estas son verdaderas.

J. Alberto Mariñas. Socio de Estudio de Comunicación. España.

@amarinas

Foto: Paul Hansen

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